Поговорим про 2018-й #ILoveMilano
Симона Финесси и Лука Молинари беседуют о Милане со своими гостями: Хуаном Конде, Джакомо де Амичис, Маттео Фантони, Франческо Фреза, Микеле Росси, Клаудио Саверино, Клаудио Сильвестрин и Паоло Вольпато.
Милан – это не только город, где они работают. Для некоторых из них это город, где они выросли, другие приехали сюда позже. Для коренных миланцев говорить о Милане, может быть, даже сложнее: они слишком привязаны к родному городу, чтобы быть объективными. Восемь гостей вечера описывают Милан каждый по-своему, рассказывая о его архитектурном облике и человеческом измерении.
Симона Финесси – ответственный редактор журнала Platform
Каждый выпуск “Платформы” для нас – это повод для размышлений, мы представляем себе сценарии и пытаемся их рассказать. Тема нынешнего выпуска очень актуальна. Милан – крупный город, куда приезжают учиться и работать люди со всего мира, а также сами миланцы возвращаются после периода учебы или работы за границей. Милан всех радушно принимает, это его отличительная особенность, способность по достоинству оценить вклад тех, кто приезжает, и общаться со всеми на всем понятном языке. Мы попросили рассказать о Милане восемь профессионалов своего дела, известных в сфере проектирования и архитектуры, работающих в Милане, и сопроводить свой рассказ фотографией, отражающей его основную мысль.
Лука Молинари – главный редактор и директор журнала Platform
Мы начинаем сегодня нашу беседу находясь в одном из необычных мест в Милане, это шоу-рум Rimadesio. Это место обладает одной очень характерной для Милана особенностью, тесной связью внешнего и внутреннего: город вокруг движется очень быстро, а внутри – очень домашняя уютная обстановка. И сам Милан именно такой, немного интроверт, но очень гостеприимный, где пространства скорее «внутренние». И в силу этого гостеприимства, понятия очень сложного в данный момент, особенно для Европы, вот слово, которое может сопровождать тему о Милане : “Welcome” – то есть, “Добро пожаловать”! Это слово с ярким значением, где-то даже немного политическое, оно символизирует взгляд, направленный в будущее, воплощает доверие, включает положительное намерение принять, вобрать в себя новые таланты, значимые для развития такого города, как Милан. В общем, Милан не боится будущего, он его проектирует.
Лука Молинари: Вы очень молоды, изучали архитектуру в Политехническом Университете, были за границей некоторое время и потом решили обосноваться в Милане. Что привело к этому решению, что Вы больше всего цените в этом городе?
Хуан Конде – Ломбардини 22: Когда меня попросили принять участие в программе, я сразу подумал о моих колумбийских друзьях, которые спрашивают у меня « И как Милан, какой он?» Милан – не простой город, он словно небольшой и закрытый, но внутренне очень сильный. Чтобы на самом деле узнать Милан, нужно много ходить пешком, изучать маленькие улочки, которые находятся вдали от известных туристических маршрутов. Я из колумбийской столицы Боготы, 10-миллионного города, где почти не ходят пешком, чтобы куда-то дойти: город слишком велик, там сложно себе даже представить, что ты можешь дойти до цели пешком.
Я всегда жил в больших городах, после Боготы – в Нью-Йорке, но именно в Милане я нашел нужный мне размер. Один из моих первых опытов работы был в архитектурном бюро Citterio. Мне нравилось ходить на работу пешком, утром я наблюдал как начинается рабочий день в бодром и энергичном городе, а вечером – как город преображается после работы.
Л.М.: Для Вас Милан – это ботанический сад Брера, по сути, закрытое и тихое место. Почему Вы выбрали именно его?
Х.К.: Ботанический сад Брера – это чудесный скрытый от посторонних оазис, он очень хорошо отражает характер Милана, ревностно защищающего свои красоты.
Я думаю, что он очень хорошо иллюстрирует мою мысль – это город, который нужно завоевывать шаг за шагом.
Л.М.: Снимок, который Вы выбрали – это фрагмент мрамора Кандолья. Где сделана эта фотография? Это фрагмент памятника Пертини работы Альдо Росси или же это фрагмент Кафедрального Собора? Вы, к тому же, дополнили образ надписью: «Каждый город имеет свое сердце, где веками концентрируется его сущность».
Джакомо де Амичис – De Amicis Architetti: Это Кафедральный Собор. Я коренной миланец, вырос в Милане, мне вначале даже трудно было о нем говорить, когда меня спрашивали. Кажется, всегда проще выделить какие-то значимые черты у города, который ты видишь в первый раз. И для того, чтобы ответить на этот вопрос, я начал ездить по Милану на мопеде, снова проехал по тем местам, где прошло мое детство. Мой Милан очень большой: когда я был ребенком, я жил в центре, напротив Палаццо делле Стеллине, мы там снимали квартиру, но, к сожалению, потом нам пришлось уехать. Затем я жил в других частях города, в основном, на окраинах, я сменил много офисов в разных районах.
Если говорить о наиболее значимых чертах, нужно посмотреть поглубже в историю, и таким образом я решил сфотографировать южную часть Собора, там, где исключительно явно видно исходное строение поверхности мрамора Кандолья. Как я и написал, моя мысль в том, что «города где-то откладывают частички своей души», и для этого лучше всего подходит материал самого известного памятника с многовековой историей; этот материал, который сейчас встречается редко, и теперь доступен только для Фабрики Миланского Собора. Милан имеет способность изменяться, но сохранять преемственность, никогда не отвергая своей глубинной сущности.
Л.М.: Мрамор Кандолья имеет очень интересную историю: когда-то выработки принадлежали Архиепископу Миланскому и этот мрамор мог быть использован только для Миланского Собора. Абсолютным исключением стало разрешение использовать его для памятника Павшим работы Альдо Росси. Я помню, что Собор был первой настоящей галереей Милана, поскольку одно время поперечный неф собора был открытым и там можно было пройти в любое время дня и ночи. Через Кафедральный Собор постоянно ходили, а ту часть, где проходили религиозные службы, от других светских и повседневных мероприятий отделял занавес. В образе мрамора, возможно, скрыт призыв замедлить шаг?
Дж.д.А.: Мне приятно думать о том, что можно задержать взгляд и поискать невидимые послания среди камня; это прекрасный призыв, особенно сегодня, когда приезжает очень много молодежи.
Л.М.: Вы вернулись в Милан после достаточно долгого периода пребывания в Фостере, но Вы ведь тоже родом из Милана…
Маттео Фантони– Архитектурное бюро Matteo Fantoni Studio: Я миланец, я имел счастье родиться на улице Манцони, ходил с дедушкой за пирожными на кондитерскую фабрику Алеманья, в школу с сестрой на улице Спига, когда там еще продавали кур и пуговицы… Милан до 80-х годов очень отличался от современного, в нем тогда еще не было модных бутиков. Милан строгий, работящий, быстрый, но никогда не был надменным. Когда я думаю о миланцах прошлого, я думаю о моем дедушке, который вставал рано утром, шел пешком на работу, возвращался вечером и ужинал в полседьмого.
В Милане 80-х годов люди встречались в баре, не было мобильных телефонов, можно было увидеться на улицах, которые еще не были площадями, потому что Милан еще не был городом площадей, но был городом двориков – это настоящее богатство нашего города – и в то же время это был город рабочих кварталов, промышленности и финансов. Милан всегда был городом труда и трудящихся, и, возможно, поэтому сейчас к нему возникает такой интерес, так как в самой сущности его заложена открытость к миру, интернациональность. Такие проекты, как Библиотека Деревьев или Библиотека Башен — это современные примеры, но, обратясь к истории, мы сразу подумаем о Гарденья, Альбини, Сончини, Берретта, Джо Понти. Уже с 50-х годов угадывается большое желание строить высокие здания.
Л.М.: В противовес этому миру труда Вы выбрали тему пригородов Милана, их богатство. Промышленная и рабочая прослойка — это сила Милана, 20 лет непрерывной стройки сделали город совершенно другим. Милан все еще можно обойти пешком за один день, но в то же время это городская территория, которая географически простирается гораздо шире.
М.Ф.: То, что сейчас происходит в Милане, очень важно, это возрождение, обновление городской инфраструктуры. Существует большой проект, который позволит связать различные районы города.
За мою жизнь я много раз видел, как меняется Милан, из города моего детства к 80-м годам, потом возникли те изменения, которые я увидел, вернувшись из-за границы. Это город, который сохраняет свои дворики и свою строгость, но в то же время смотрит в будущее и идет вперед, как это было всегда.
Л.М.: Франческо, Вы приглашаете нас на террасу своего архитектурного бюро Piuarch, расположенного в районе Брера, откуда видны многие знаковые символы, свидетельствующие о переменах облика города.
Франческо Фреза – Бюро Piuarch: Милан, в отличие от Рима, требует активного поведения. Он не так явно демонстрирует свои красоты, как Рим, но требует от тебя пойти на ее поиски туда, где она наиболее аутентична, во внутренние дворики. Эти дворики всегда были местами общественными, сама структура домов с общими балконами была своеобразным способом общения и взаимодействия.
Я принес в качестве иллюстрации нашу крышу, на которой мы разбили огород. Мы хотели использовать крышу как своеобразные ресурс. Идея была в том, чтобы вернуть в город сельское хозяйство, что является исторической чертой многих других итальянских городов. Я часто думаю в этой связи о полях пшеницы, которые можно увидеть на фотографиях времен войны.
Л.М.: Это очень современная тема в наши дни, когда люди пытаются не разрабатывать новые территории или ценные ресурсы, а задействовать уже имеющиеся, как в данном случае использована крыша. Необходимо изменение точки зрения, чтобы понять всю масштабность города.
Ф.Ф.: Именно масштабы Милана делают его сегодня таким эффективным и инклюзивным пространством. Благодаря средним размерам города возможно обновлять его инфраструктуру, которая могла бы быть утрачена, будь Милан большим мегаполисом. Такие города, как Милан, Копенгаген, Амстердам или Брюссель быстро развиваются именно потому, что это города, открытые к участию в их развитии талантливых людей различных культур, делающих их лучше.
Милан сегодня модель для подражания, которой, я надеюсь, последуют и другие города в Италии.
Л.М.: Архитектурное бюро Studio Park в эти годы успешно работало над реконструкцией многих зданий послевоенной постройки. Работать с жилым фондом послевоенной постройки означает сделать комфортными и энергетически эффективными исторические здания, сохраняя уважительное отношение к красоте, естественность которой должна остаться нетронутой. Наверное, именно в этом и заключается миссия архитекторов? Какие проекты Вам наиболее близки?
Микеле Росси – Архитектурное бюро Park Associati:: Проект, который с моей точки зрения наиболее показателен для Милана, – это реконструкция здания братьев Сончини, находящееся перед зданием Общества Изящных искусств. Этот проект был нам очень близок, он позволил нам работать рядом с настоящими мэтрами своего дела.
Нам нравится воспринимать проект реконструкции как некое совместное проектирование, мы пытаемся интерпретировать в современном ключе то, что хотел выразить автор, нам хочется создать преемственность при взгляде на здание до и после реставрации.
Л.М.: Какие здания Вам больше всего нравятся в Милане, какие из них Вы бы особенно отметили?
М.Р.: Мне больше всего нравятся здания послевоенной постройки, конечно же, здание Джо Понти на площади Кайаццо, я жил там и видел, как оно строилось…
Послевоенное время было временем очень богатым на интересные архитектурные решения.
Л.М.: Это наследие, которое сейчас нуждается в структурном переосмыслении, это огромный ресурс для многих европейских городов, современным материалам суждено иметь недолгий срок службы и это огромное поле для творчества.
М.Р.: Милан — это лаборатория. Те же промышленные зоны и дворики сейчас изменяются под влиянием новых реалий, сейчас их используют в основном в качестве офисов. Мне думается, что это создает замечательную преемственность, которая содержится в культурной сущности этого города.
Л.М.: Чайнатаун, самый старый китайский квартал в Италии.
Клаудио Саверино – Архитектурное бюро Vudafieri Saverino: Я не стал фотографировать ничего архитектурного, но решил представить социальную сцену. Мне вспомнился разговор в баре с одной римской знакомой, которая обвиняла миланцев в провинциальности, хотя я считаю, что, по сути, Милан – очень любопытный город, не провинциальный. В Милане сильна жажда эксперимента и обновления, при этом существует, конечно, риск потери некоторых важных исторических черт. Моя бабушка, которая была портнихой в Порталуппи, рассказывала мне о уже не существующем Милане. Когда мы вместе смотрели из окна на улицу Гарильяно, в районе Изола начинали строиться первые высотные здания у Порта Гарибальди.
Она смотрела на меня и говорила: «Вот вы, архитекторы, вы разрушаете Милан», – и мне было немного грустно. Она родилась в 1907 году, совершила свадебное путешествие в Монцу в экипаже, запряженном лошадьми, и рассказывала, что, когда они останавливались, чтобы поесть посреди полей в районе Изола, они опускали вино в воду реки для охлаждения. Я ощущал себя в Милане ее времен, ее рассказов, город, полный воды, рожденный на каналах и совершенно невероятной сети искусственных водоемов, город, который, к сожалению, почти забыт.
Л.М.: И в то же время город, до которого прежде иногда с полей доносился запах сена, в какой-то момент решил измениться, стать городом первой в Италии Всемирной выставки, тут были построены первые электростанции, Милан стал флагманом инновационных процессов, которые затем изменили всю Италию.
Л.М.: В Милане также очень сильный человеческий потенциал, можно вспомнить о таких влиятельных личностях, как Дарио Фо, кардинал Монтрини, Джованни Тестори …
Клаудио Сильвестрин: Одно стихотворение миланской поэтессы Альды Мерини гласит: «На нервозных улицах города люди гоняются друг за другом и поедают один другого». Поэты умеют быть смелыми и честными.
Милан временами – весьма отталкивающий город, живущий в сумасшедшем ритме; чтобы его принять, нужно быть сильным и ответственным. Скорости в Милане умопомрачительные, иногда не позволяют найти свой ритм жизни.
Л.М.: Ваша миланская история просто замечательная, она проходит через известные проектные бюро от Lissoni до Matteo Thun. И Вы принесли нам фотографию небоскреба Пирелли.
Паоло Вольпато: это один из моих любимых проектов в Милане. Мне вспоминается одна параллель: много лет назад, это был 83 год, я поехал в Нью-Йорк, поднялся на Башни-Близнецы, мне казалось, что я увижу маленьких людей, которые двигаются там внизу, но я увидел только туман.
А вот с башни Пирелли я увидел тех, кого Буццати называет «трудолюбивыми муравьями». Милан – город труда, но не судорожного, а динамичного. Образ башни Пирелли для меня – это стремление Милана двигаться вверх, ввысь, это вертикальное направление, которое в современном мире является преимуществом.
Л.М.: Мне пришли в голову два замечательных образа.
– Рассказ «Я слушаю твое сердце, город», написанный Савинио, в котором речь идет о первом лифте Милана, установленном в десятиэтажном доме: «Во время подъема шум города то терялся, то снова возникал, и можно было встретить богов, которые пировали наверху».
– Когда идут начальные титры фильма «Ночь» Антониони, пока спускается лифт, виден город, которые в то время еще больше походит на деревню. Это начало 60-х годов, небоскрёб Пирелли был только что построен и гордился своим статусом самого высокого здания в Европе.